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冯小刚为什么出力不讨好？
随着影片《一九四二》在北京国际电影节等一系列电影节上的获奖，原先一直灰头土脸的冯小刚好像又开始精神起来了，还频频发表颇为悲壮的获奖感言。
的确，《一九四二》的确是花费了冯小刚太多的心血，甚至可以说是他拍摄所有影片的总和。对于投入如此巨大心血，居然获得如[url=httpwww.zgbdf.netbaidianfengbaojianyiyuzheng63546.shtml]北京白癜风的医院效果怎样[url]此惨淡的回报，实在是令冯小刚懊恼，大概也是他第一次发现一直为他牢牢[url=httpwww.zgbdf.netbaidianfengbaojianyuhoubaojian63519.shtml]要改变人还得靠改变内心[url]掌控的观众竟然头一次抛弃了他。
对此，冯小刚也的确做了一些反思，比如他说过，这部影片失败的原因就是“虐心”，而现在的观众更需要的是笑，是喜剧。
的确，观众的确喜爱喜剧，但是，如果你把好莱坞在我国最卖座的大片《泰坦尼克》、《阿凡达》、《哈利.波特》、《指环王》、《星球大战》、《黑客[url=httpwww.zgbdf.netbaidianfengbaojianxinlitiaojie72819.shtml]这场外遇让我觉悟[url]帝国》等拿出来就会发现，其中喜剧简直是少之又少，而当年头号卖座大片《泰坦尼克》更是一部不折不扣的灾难片，也就是冯小刚说的“虐心”之作。
所以，冯小刚的反思貌似有理，其实完全站不住脚。一部影片卖不卖座和是不是喜剧没有任何关系。
那为什么同是灾难片，卡梅隆的《泰坦尼克》就行，而冯小刚的《一九四二》就不行呢？要知道《泰坦尼克》里，人死了才两千，而《一九四二》可是死了几百万！为什么人家的灾难片就能大卖特卖，而我们的灾难片就一败涂地呢？是影片内容还不够惨？是影片的情感还不够感人？是影片的人性挖掘还不够深入？
显然都不是。《一九四二》的最大问题在于它的内容根本就不是一个电影的题材。道理很简单。灾难片一方面展示的是灾难，但另一方面展示和表现的更是人面对巨大困难的巨大奋斗精神的人格力量。也就是说，展示灾难和灾难对人们的摧残仅仅只是一部分，甚至是很有限的一部分。这也是《泰坦尼克》、《2012》、《300》之所以成功的最基本的原因。
相比起来，《一九四二》的故事显然不符合这个最基本的要求。
众所周知，该片中的大旱灾发生在国难当头之际，面对灾难，人们在很长一段时间内除了等死和听天由命之外，根本就没有任何选择。当然，人们凭着坚忍不拔，最终是能够走出灾难的阴影的，就如同《四世同堂》和《黄河东流去》一样。但是，这个过程实在是过于漫长，远远不是电影在两三个钟头内能够全面表现的。也正是这种局限性，确定了《一九四二》是一个只能用三十集电视剧才能完整表现的内容。它甚至可以是一篇长篇报告文学、一部十集电视纪录片的绝佳题材，但恰恰不适合拍摄成为一部电影，尤其是一部仅仅两个小时左右的灾难片。
但是，冯小刚显然根本不管，也许是根本就不懂灾难片的基本规范和要求，生生地把一个三十集电视剧容量的庞杂内容压缩到了两小时的电影之中。结果是虽然折腾半天，却仅仅只是完成了展示灾难和灾难对人们的摧残两个部分，而丝毫，或者说根本已经没有篇幅来表现人们面对灾难的奋斗、抗争。就如同《辛德勒的名单》在犹太人被洗劫之后，关进集中营就结束了一样。这样最直接的结果，就是导致观众走进电影院完全就是体验一轮比一轮更大更惨的摧残、压抑和[url=httpwww.zgbdf.netbaidianfengbaojiankongjuzh33574.shtml]医生治疗恐惧常用些什么药[url]绝望。而这也最终导致了该片票房上的彻底失败。
不过，时至今日，冯小刚似乎并没有真正认识到自己失败的真正原因，他一再强调自己影片是如何如何真实感人，大有对国人“有眼不识金镶玉”的痛心疾首之感。但是，须知如果真实感人是影片唯一标准的话，身为犹太人的斯皮尔伯格就不会等到五十岁才拍《辛德勒的名单》，原因很简单，一部好的影片不仅仅是真实感人，还需要带给观众希望和人性的闪光与升华。这也注定了《辛德勒名单》永垂不朽，而《一九四二》却昙花一现。
因此，作为一部影片来说，《一九四二》无疑是一部片面的，整体上残缺的影片。也正因为如此，它的所谓深刻是片面的，它的所谓情感表达是极端的，它的成功与其说是艺术上的，还不如说是题材选择上的。
同时，《一九四二》的失败也说明冯小刚还远非是一个真正的，成熟的电影导演，他的创作很大程度上停留在即兴，随意，小说电影不分的粗放状态，远没有进入对类型影片自觉成熟地把握境地，这也注定了他在中国电影史上昙花一现的过渡性人物地位。 |
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发表于 2015-10-29 03:52:54
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